談到“聲樂”，即聲樂演唱，目前世界上有“美聲、民族、通俗”三種唱法，那么表演專業(yè)的聲樂與音樂專業(yè)的聲樂考查內容與形式上有什么有區(qū)別呢？

       音樂表演的聲樂演唱看中的是歌唱方法、技術與歌曲的難度系數，而影視表演的聲樂演唱是在音準、節(jié)奏無誤的情況下更偏向于舞臺的表現力考查。那么在演唱中如何把握好方法？總結為四點：氣息、共鳴、咬字、情感。那么今天就為大家重點講解“氣息”的重要性。

       歌唱中的“氣”是“聲”的發(fā)動機，“氣”在民族聲樂演唱的研究中占有重要地位。“歌者，音色為之本錢，氣息為之根也”，可見氣息在歌唱中的重要性。目前我國對歌唱氣息的研究可分為三種，分別是胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯合呼吸。我國老一輩的民族唱法的歌唱家都一致認為以腹式呼吸為主的胸腹式聯合呼吸法是標準的，無論從聲帶還是身體上都是最舒適的。所謂“先聞后嘆”的呼吸理念是指在歌唱過程中的呼吸支點要深，如同聞到花的芳香一樣，強調先吸氣，再嘆氣，嘆到哪，從哪唱。所謂呼吸亦可分為吸氣與呼氣，吸氣氣口的正確介入是判定演唱歌曲完美度的標準，因演唱作品的不同，我們時常會遇到彈跳音、拉長音等問題。為此“偷氣”在吸氣中可謂恰當用氣的方法，例如在歌曲《草原之夜》中“草原上只留下我的琴聲”的這一句，就應當在“琴”后偷氣，以凸顯草原夜晚的寧靜。呼氣是保持橫膈膜吸氣的前提下，通過它來完成各種變化的氣息特點。為此“泣聲”在呼氣中的運用可謂恰到好處，例如在歌曲《懷念戰(zhàn)友》中“啊，親愛的戰(zhàn)友”的這一句，在“親”字上運用泣聲，來表達出對戰(zhàn)友的思念之情。

       以上就是對聲樂演唱中氣息的具體講解，如有更多地藝考考學問題，可以到北京星干線藝考官方網站與咨詢老師進行一對一在線答疑。
 
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