電影《黃土地》的影視藝術(shù)賞析。本片是1984年由廣西電影制片廠(chǎng)出品的。取材于柯蘊(yùn)的散文《深谷回聲》，編劇張子良，導(dǎo)演陳凱歌，攝影張藝謀，主要演員薛白、王學(xué)圻、譚托、劉強(qiáng)。

     《黃土地》是陳凱歌的處女作，在這部影片中，他大膽地打破了電影的敘事傳統(tǒng)，從散文中尋找未來(lái)影片的雛形，更將看似沒(méi)有生命的黃土地當(dāng)作影片的主角，人物成為環(huán)境的點(diǎn)綴，蒼茫的土地和人輝映成生命的頌歌。他通過(guò)這部作品重新審視了黃土高原這個(gè)我們民族的搖籃，在這里深刻反思了中國(guó)古老的文化和民族的歷史，穩(wěn)重的風(fēng)：洛中充滿(mǎn)內(nèi)在的張力。影片通過(guò)情節(jié)的淡化給觀眾留下了更多思索的空間，獨(dú)特的畫(huà)面造型和鏡頭語(yǔ)言給中國(guó)影壇帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)。

     《黃土地》是第五代電影導(dǎo)演的宣言書(shū)，它在告訴人們，電影也可以這樣拍。影片在內(nèi)容和形式上對(duì)傳統(tǒng)電影觀念的沖擊使人目瞪口呆，電影院中屈指可數(shù)的觀眾人數(shù)，也說(shuō)明它離傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣的距離有多遠(yuǎn)。影片完全摒棄了那種戲劇化的結(jié)構(gòu)方式，談：不到什么開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。它只是在平靜敘述，關(guān)注的中心不是故事本：身，而是與它有聯(lián)系的背景，是一種氛圍。影片采用了整體性象征的構(gòu)思。除了四位角色外，還有一位最重要的角色——黃土地。那片廣闊厚重?zé)o邊無(wú)垠的高原，在影片中無(wú)處不在。有時(shí)，那黃土的色彩溫暖、明亮，給人一種暖意，透出母性的慈祥仁愛(ài);有時(shí)那土色又顯得冷淡、灰暗，給人一些寒意，透出生活的艱辛，自然給予的吝嗇。影片正是通過(guò)這一大片黃土的色調(diào)，來(lái)左右影片本身的基調(diào)。

     《黃土地》人物的臺(tái)詞很少，這是由于這幾個(gè)人物之問(wèn)關(guān)系的變化并不是影片要表現(xiàn)的主旨所決定的。影片主要通過(guò)畫(huà)面，通過(guò)視覺(jué)形象來(lái)打動(dòng)觀眾，讓觀眾去細(xì)細(xì)體味其內(nèi)在的含義。除那塊巨大的黃土外，求雨、婚禮、腰鼓陣也都充滿(mǎn)著象征意義。影片開(kāi)始時(shí)是一個(gè)女孩的婚禮，在塵土飛揚(yáng)的山道上，抬過(guò)來(lái)一頂花轎，嗩吶聲中卻聽(tīng)不到多少喜慶的氣氛，表情呆滯的賓客、席桌與端來(lái)的木魚(yú)，都毫無(wú)生氣。身穿淺紅色服裝的翠巧在門(mén)邊怯生生地看著這一切，這已經(jīng)預(yù)示了她今后不幸的命運(yùn)。第二次婚禮中的主角是翠巧，但觀眾始終沒(méi)有看到新娘。在干涸的土地上，塵土飛揚(yáng)中，迎親的花轎隨著嗩吶聲遠(yuǎn)去，抬橋的轎夫，四周的景象都是一片土黃色，只有一頂花轎是紅的。在一片土黃色中的這頂花轎并未給人輕松明快的感覺(jué)，相對(duì)于畫(huà)面中大塊的黃色，更讓人覺(jué)得壓抑得喘不過(guò)氣來(lái)。

       影片結(jié)尾處的象征意味則更為明顯。由于天旱，鄉(xiāng)親們?cè)谄碛?，那一排排光光的流汗的脊背，平日是難得一彎的，現(xiàn)在卻在大自然的嚴(yán)酷面前向神權(quán)低頭了。炎熱的白日，燙手的焦土，黝黑的皮膚，沉寂的空氣，似乎能聽(tīng)到陽(yáng)光照射時(shí)的嗡嗡聲，一滴滴汗水滴在他們生于斯、長(zhǎng)于斯的土地里，只能是無(wú)盡的企求、無(wú)奈的企盼。跪在人群中的憨憨忽然發(fā)現(xiàn)了站在后面的顧青，于是不顧一切地站起來(lái)向顧青奔去，不顧奔涌的人流，不顧人們的阻攔。畢竟這年輕的一代看到了一種新的生活方式，看到了姐姐也曾追求過(guò)的希望。

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